Dans son insistance sur le corps géographique de la langue, CANTOS se propose de donner la parole aux écrivains de langues espagnole et portugaise : qu'ils viennent d'Amérique latine ou d'Espagne, du Brésil ou du Portugal, d'Afrique, afin d'y tracer, à travers les chants et les voix, toute une mouvance de langues brassées par les temps et les lieux.

CANTOS : mémoires, fictions, histoire.

Dans un poème de sa période ultraïste, publié en 1923, Borges écrivait : « La grille du jardin s'ouvre avec la docilité d'une page », et si ce livre, de rose et de bleu, traversé par la rose incarnat de l'alchimiste Paracelse et les pas d'huile bleue du tigre de Kipling, évoque en nous le doux mystère des peaux-rouges criards, c'est parce qu'au terme de l'intense spirale heideggerienne de l'enfance et du temps, Borges, à quatre-vingt ans, s'aperçoit que le patient labyrinthe des formes n'est rien d'autre que son portrait tracé douloureusement dans les reflets du miroir : livre d'odeur et de masque brouillé par la cécité bruyante de la bibliothèque, livre de cicatrices et de ruines, de sang et de philosophie, s'y retrouvent — continuellement au même degré comme le feu dans l'athanor — les thèmes essentiels de l'auteur.